2018年新跑狗图116期

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  20200228 ,>>【2018年新跑狗图116期】>>,刘建华的这种不断实验、挑战和颠覆、突破,构成了在当代艺术系统里作为个人的、抑或中国经验的一种视觉样本。

   而单独以量化的方式呈现在展厅B的一组作品《遗弃》,则是模拟了一个废弃的瓷垃圾场,这起源于中国瓷都江西景德镇从古至今还保留的一种非常随意的习惯,即把烧坏了的“瓷形”打碎,并遗弃在各种场所包括河边、街道、作坊门口、炉窑外、垃圾场等等。比如新作品《颜色》源自于从古至今仍然在沿用的制瓷手艺揉泥的行为,艺术家在这里希望达到作品表面宁静而内在力量并置的状态及可能,也强调了瓷的单一性与颜色的多元性之间的张力和对抗。

 

  在国家政策支持和引导下大背景下,中国的授权产业迎来了繁荣和发展的大好时期。其中,罗曼西格纳被誉为瑞士“国宝级艺术家”。

 

  <<|2018年新跑狗图116期|>>策展人李振华在发言中提到,此次他参与坪山美术馆展览策划的工作,和美术馆的目标是一致的——“希望在时间的延伸当中,找到人在精神上的所得。

   吕胜中走过的村庄和中国的山河,汇集成了《山水书房》空间中的书与物,自人文精神的层面上关联到吕胜中过去在民间美术、实验艺术和教学上的实践,从传统和民族的力量中找到的当代可能性。吴筠随后对未来坪山美术馆成为“粤港澳大湾区最接近国际艺术前沿思考的地方,最切中在地艺术呼吸的地方,最生发新鲜艺术实践的地方”致以了最诚挚的希望。

 

   邱志杰则从美术馆2-5楼的墙壁开始其《地图》系列的“能量”创作,图像、构图和透视关系,将按照中国传统绘画散点透视的系统,以及地图学的格式展开,以回应罗曼西格纳的创作中能量和“瞬间”,也呼应建筑空间的未知性与可能。邱志杰则从美术馆2-5楼的墙壁开始其《地图》系列的“能量”创作,图像、构图和透视关系,将按照中国传统绘画散点透视的系统,以及地图学的格式展开,以回应罗曼西格纳的创作中能量和“瞬间”,也呼应建筑空间的未知性与可能。

 

   邱志杰则从美术馆2-5楼的墙壁开始其《地图》系列的“能量”创作,图像、构图和透视关系,将按照中国传统绘画散点透视的系统,以及地图学的格式展开,以回应罗曼西格纳的创作中能量和“瞬间”,也呼应建筑空间的未知性与可能。从刘建华多年的创作经历来看,他从运用写实主义性质和社会学观察的表现手法到如今自觉远离给作品赋予强烈的主观观念,从“去中心化”的态度到对“低物质”概念的理解,选取以火与土烧制而成的陶瓷作为桥梁,取象更逼近日常自然,形式更为简单凝练,隐喻更为深远。

 

   11月30日,由深圳市坪山区文化广电旅游体育局主办、坪山美术馆承办的跨年大展“共时”将在坪山美术馆一楼展厅拉开序幕。这种收获,很多时候是需要在慢慢等待和不断的相遇中去认知的,这也是展览“共时”的另外一个维度。

 

  (环彦博 20200228 环彦博)

信息来源: 湖南日报    责任编辑: 环彦博
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